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《书谱》技法临习三步走
作者:admin 发布于:2017-10-05 03:22 文字:【】【】【

《书谱》技法临习三步走

原题目:《书谱》技法临习三步走

方放:《书谱》解析

一、用笔

《书谱》的用笔特色是片面继续了“二王”的用笔方式。在笔法上,起笔、收笔、 转换等纯为“二王”一系, 且方圆并用,处理精妙、 正确, 用米南宫的话讲, “凡唐草得二国法,无出其右”(《书史》),“似从右军年夜令换骨来”。

孙过庭《书谱》

《宣和书谱》中也说:“作草书咄咄逼羲献。尤妙于用笔,俊拔刚断,出于天材,非功能积习所至。善临模,往往真赝不能辨。”这充分辩明他对“二王”的追摹。不只 如斯, 他的用笔速度、点画的形状等也全系“二王”, 不外是在我们欣赏 《书谱》时,认为其用笔的速度要稍快于“二王”。我们不克不及见到“二王”的真迹,但是孙氏肯定是无机会面到墨迹的,羲献所处年月到唐才三百多年,“羲之为会稽,献之为吴兴,故三吴之近地,万象城娱乐,偏多陈迹也”,孙过庭已经在吴郡生涯过,因而,孙氏在对“二王”的笔法与作品气味的贯通及表现上是令人佩服的。

孙过庭《书谱》

孙氏用笔以“爽利”见长,笔法精熟,不犹豫。信笔而书,如有滞碍,必成 “墨猪”,笔画也难见精准抒发,如焦?云:“余谓《书谱》,虽运笔烂熟,而中藏轨法。”(《书林藻鉴》)“利落”的前提是对笔法的了悟和娴熟运用。这 一方面阐明孙过庭对王字的懂得水平,另一方面又解释“二王”法式在他笔下的 精准性掌握以及他书写时的自负程度,万象城娱乐。前人云:“落笔喜急速,议者病之,如果其得意趣也。”(《宣和书谱》)这就要求我们在临习时,充足注意笔画的扫尾,确有“俊拔刚断”之意,这生怕是进修《书谱》的最为重要的地方。

二、取势

由于孙氏书写的速度关系,在书写时确定有一个“取势”的举措,也即王羲 之所谓的“凝思定思”后的一霎时的“入笔”过程。势的作用是从来就被书家们 强调的,“势来不成止,势去不可遏”(蔡邕《九势》),这种“取势”的举措 对临写《书谱》极端重要。

孙过庭《书谱》

“取势”的结果是:

一是能够增添笔画的弹性。很多多少 书写者书写的单个汉字及其笔画是不弹性的,成了机械的支配, 就单个字而言, 不是在一种势态下的无机组合,而是 “拆卸”“支配”,只管构造很好,然而,缺乏焕产生机的“神”。

二是因为“取势”,笔画与笔画之间的对应、组合、交叉以及它们所构成的部分、单位是在一个充斥张力的条件下相反相成的,没有 “张力”的组合是散漫的,是没有神情的!实践这种“张力”与“弹性”有着相 似的处所。这种落笔“取势”的感到,在《书谱》中是到处可见的。

孙过庭《书谱》

单个字之间是靠每一个单元的 “弹性”点画及其点画之间的存在张力的 “弹性”组合来完成的。由于作者落笔较快,在调剂笔尖后,其运转稍缓,而到 收笔处又是以“取势”或 “蓄势”的举措,并引向或腾跃到下一个笔画的,这 时期有顿挫抑扬的缓急举措,形成这个成果的就无情绪的投入。也就是说,较快的“落笔”,是一种情绪化的切入,由此连带出的笔画与笔画之间的关系也是在 “弹性”的用笔下的互相共同与照顾,也即上一笔画的收笔与下一笔画的起笔不 是机械的支配,而是腾跃式的、充满弹性的衔接。

孙过庭《书谱》

咱们在观赏《书谱》时,就会感觉到每个字的结构是“因势结字”, 笔画与笔画之间是有一股有形的张力在把持着。假如书写时不留神这一点,字形就会“坍塌”有力,或圆转一团,或 方折显明、强拉硬拽而呼应不当。 在《书谱》中,字与字之间尽管形不贯,但是,气脉相连,重要也是经过上一个字的收笔与下一个字的起笔以布满“弹性”的“空间引接”来响应的。 有的是“气贯”,有的是“实连”,而不是状如算子的“排字”。《书谱》中的每个字是处在一种“动感”之中的。 总之,孙过庭在书写用笔时的总体感觉是落笔 “取势”,笔画与笔画之间的起承转换“取势”,字与字之间的照应、对接“取势”。因为“取势”形成一种“惯性”举措,在这举措中所表现出的一种“运笔”是奇特的,其运笔的进程是奥妙的“运指”跟显著的“运腕”相联合的一整套连接举措组成的。

三、结构

结构是指笔画在字中的安排和处理,草书的笔画相互勾连牵引,其结构的变化相称丰硕随便。现代有关结构的实践,如隋代智果的《心成颂》、唐代欧阳询的《三十六法》等,都不能简单的套用到草书之中。草书的结构有定理,但无定法。当然,任何变化首先要树立在准确的草法基本上,因此,初学草书必须先过 字法关,熟习草字字法的一些规律,不能写错字。《书谱》的结构变化十分丰盛,必须依照“有定理无定法”的原则对其结构停止剖析,草书结构的基础规律是“违而不犯,和而不同”,这恰是孙过庭自己的结构理论观念。由于草书结构具备极大的机动性与随意性,尤其是大草,堪称幻化莫测。所以,对草书的结构分析也只能是委曲归类。学书者可依此为鉴,逐渐深刻,直至控制草书结构的个别法则。

孙过庭《书谱》

上面就《书谱》的字法结构停止简略梳理:

1、平允平匀型 这是各类书体最罕见的一种结字方法,尤其是楷书用这种办法最多,而草书则相反。但是,草书固然讲求变化,但所有奇姿异态都离不开平正均匀字形的映托,奇与正必需共存一体,才干相形见绌。当然,奇不能怪,正也不能板,要掌握好一个度。以下范字,都属于平正平均型,结字上并不决心寻求大变,显得妥当温和,而一些轻微的变化又使字形防止了呆板之感。如“琴、龟、置、鸾、老、翰、妙、谓”等字。

2、疏朗潇散型 《书谱》极善处置字型的疏密关联,多用简略单纯彼此断开的笔画公道的宰割字内空间,尽可能留出空缺,从而构成了疏朗淡泊潇散简远的艺术后果。如“器、其、庄、既、伦、举、取”等字。

孙过庭《书谱》

3、夸大对照型 《书谱》中良多字往往经过用笔的粗细变更,偏旁部首的夸张书写来强化草书结字的分歧兴趣,形成激烈的比较效果。如“矜、竞、于、犹、锺等字。

4、错位生奇型草书结构忌平板,可以通错误位移位或欹侧取势的方法求变化,《书谱》中许多字形的处理为我们建立了典型意思。如“声、魏、矩、对、务、逸、勉、背、 精、殊等字。由于草书的随意性较大,对草书字体结构的变化需要重复领会、揣摩,既要表现法度,按标准草书的草法书写,又要表现性格,在法度之内求变化,用苏轼的话,“出新意于法度之中,寄妙理于豪迈之外”。

四、章法

在组合章法时,须要对《书谱》的全体停止片面的察看。感情的活动是作品的第一因素,这在篇幅中可以看到。情味的发明与表白是极端主要的,

起首、是在 篇幅顶用偶然轻巧的笔画组合及两个字体的连接来到达一种“提神”的作用,使 人们的面前不断地呈现“亮点”。

孙过庭《书谱》

其二、是经过一片厚重的、笔画较粗的点画来与上述的轻灵的巧妙组合形成较强的反差和对比,万象城娱乐, 或许说把“轻灵”与“粗暴”停止奇妙组合,而同时也起到了真假相生的艺术效果。轻的是“虚”,厚重的为 “实”。

其三,由于孙氏的用笔过于优良,所以,有时他利用一些老到而镇静的 “破锋”起到调解的作用。这可能是书写时情感的感化,或许是成心部署,明天已不得而知,但曾经起到了极好的艺术效果,故刘熙载说:“用笔破而愈完,纷而愈治,超脱愈冷静,婀娜愈刚健。”(《艺概》)也就是说在书写书谱时,不 要一味的“甜蜜”。

孙过庭《书谱》

其四,从大的方面来讲,在营建大的章法时,可以看到《书谱》篇幅的支配是一片一片的轻重组合,一片是轻灵的点画组合,而其间必定交 错着一片厚重的、 点画刚猛而散乱的块面,可以说“明线”与“暗线”交相照映, 井水不犯河水。这些是我们在临写时最易疏忽的,也是我们在组织章法时总感到 “平”的原委。

对孙过庭的书法,张怀?对他有极高的评估,《宣和书谱》也说他:好古博雅,公函辞得名笔墨间。作草书咄咄逼羲献,尤妙于用笔。可见孙过庭既有深沉的文学底蕴,又得二王之法,再加之有超常的天性,从而造成本人独特的书法系统。

《书谱》中提到的“众点齐列,为体互乖,违而不犯,和而不同”这些准则,在咀嚼书谱艺术时就看得更明白了。草书请求气韵,而“气韵”的表示,一种较轻易的手腕就是墨色的应用。

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